Театр

 

Чеченский государственный драматический театр им. Х.Нурадилова открыт 1 мая 1931 года. С его становлением связано начало творческой деятельности первых чеченских драматургов: Саида Бадуева, Арби Мамакаева, Билала Саидова, Халида Ошаева. Одним из первых директоров Чеченского драматического театра был всемирно известный политолог Абдурахман Авторханов.

В 1944 году деятельность театра была прервана из-за депортации чеченского народа в Казахстан и Среднюю Азию.

После возвращения чеченцев на родину в 1957 году театр был восстановлен. В 60-е годы труппа пополнилась молодыми талантливыми актерами, выпускниками ГИТИСА. В 1967 году в театр вернулся уже в качестве режиссера актер Руслан Хакишев, прошедший режиссерскую школу Г.Товстоногова, который поставил на сцене Чеченского драматического театра пьесу Ф.Г.Лорки "Кровавая свадьба", которая имела огромный успех у зрителей выдержала не один театральный сезон.

Репертуар театра включал и мировую, и русскую классику, и пьесы национальных авторов: "Сид" Корнеля, "Маленькие трагедии" А.Пушкина, "Женитьба Бальзаминова" А.Островского, "Юбилей" А.Чехова, "Бессмертные" А.Хамидова. Особенный успех имела у зрителей пьеса А.Хамидова "Бож-Али".

На сцене Чеченского драматического театра играли актеры, которые стали легендой чеченского искусства: Альви Дениев, Дагун Омаев, Муса Дудаев, Нелли Хаджиева, Зулай Багалова.

 

 

 

 

Ваха Ахмедович Татаев родился 15 декабря 1914 г., по национальности чеченец, член КПСС с 1941 г., народный артист ЧИАССР (1959), депутат Верховного Совета ЧИАССР (1958), с 1958 r. министр культуры ЧИАССР, в 1961 году окончил ГИТИС. В 1962 году окончил ВПШ ЦК КПСС, организатор, награжден многими Почетными грамотами Верховных Советов Казахстана, СОАССР, ЧИАССР, несколькими медалями СССР.

В. Татаев оставил в чеченской культуре и искусстве глубокий след, он отдал этому делу без малого 50 лет.

В 1938 24-летнего Татаева назначили директором Чечено-Ингушского драматического театра. И здесь он сразу направил все свои силы и энергию на то, чтобы улучшить работу театра, и вскоре понял, что главным препятствием творческого развития актеров и самого :театра является профессиональная неграмотность артистов и других сотрудников театра. Он принял самое активное участие в организации Чечено-Ингушской актерской студии в Московском государственном институте искусств, а в 1939 году и сам стал студентом й студии. Там, обучаясь профессии у лучших актёров русской сцены, он понял, что театральное искусство стоит на большой научной основе. Поэтому Татаев был одним из лучших студентов студии и получал стипендию имени Островского. Особо следует отметить, что там у него обнаружили большие актерские способности.

Ему поручили роль Отелло в одноименной пьесе великого английского драматурга Шекспира. Редкий артист не мечтает о такой роли. Татаев сознавал всю ответственность и потому стал готовить роль со всей тщательностью, часто ходил по московским театрам, смотрел игру их артистов, изучал их мастерство, беседовал с мастерами сцены, читал различную литературу .

Сценическая жизнь Вахи была короткой, он сыграл в театре всего 6 ролей, но их заметила критика и запомнила публика: капитан Ибрагимов в одноименной пьесе Базоркина, Сурхо в пьесе Гадаева и Батукаева «Сурхо, сын Ады», Олеко в «Олеко Дунднче» каца и Ржешевского, генерал Завьялов в «Накануне» Афиногенова, Берс в «Тамаре» Базоркина. Все работы Татаева отличались глубоким содержанием и высоким исполнительским актерским мастерством.

Звездный час Татаева пришел, когда восстановили Чечено-Инryшскую республику. В 1957 году он занимает должность начальника управления по делам культуры и искусства при Организационном Комитете по восстановлению Чечено-Ингушской республики, а в 1958 году его утверждают министром культуры восстановленной Чечено-Ингушетии, и он в течение двадцати лет бессменно возглавляет это ведомство.

Чечено-Ингушский' театр по праву считался сильнейшим среди национальных театров Российской Федерации.

Министру, тем более культуры, которая финансировалась по остаточному принципу, трудно было выбивать квартиры для артистов. А Татаев ежегодно выбивал, иначе не скажешь, по 10-12 квартир. В его бытность министром артисты получили наибольшее число званий, именно он повышал им категории. Я не идеализирую Ваху Ахмедовича Татаева, конечно, он был не ангел, на его месте это просто было невозможно - всем не угодишь.

За плечами Татаева был громадный практический опыт талантливого администратора, который давал ему право и смелость в отстаивании своей точки зрения. В Министерстве культуры Российской Федерации Ваха Ахмедович был постоянным дуайеном министров культуры северокавказских автономным республик. Я помню, как он решительно спорил на бюро обкома партии. Не всякий министр решался повышать голос на заведующего отделом пропаганды обкома, а он это делал.

Вообще завидую плеяде руководителей республики того времени: Муслим Гайрбеков, Ваха Татаев, Мухари Умаров, Абдул-Хамид Хамидов и многие другие. Они работали в тесном сотрудничестве, поддерживали друг друга.

И пусть эти мои строки будут хоть небольшой данью уважения памяти безусловно талантливого администратора.

Абдула Гапаев (журнал "Вайнах", февраль 2005 г.)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Родился А-Х. Хамидов в с. Старые Атаги в 1920 г. Окончив начальную школу, в 1935 г. поступил в педагогическое училище, которое в то время находилось в ст. Серноводская. В нем рано пробудилась тяга к сцене, которая и привела его после училища в Московский Государственный институт театрального искусства. Но учебу в нем пришлось прервать на четвертом курсе: в 1941 г. в начале войны, Абдул-Хамид был отозван в республику для работы в национальном театре. Некоторое время был актером, но его энергия и организаторский дар сказались быстро: он вскоре стал директором театра - в двадцать два года.